丈夫法蘭克說：「已經發生的事情，就回不去了，碧雅…..妳必須學會放手。」他似乎總「看」著碧雅做這些無法阻止她不繼續做的事，而且不只一次，我讀著，沒有絲毫懷疑。碧雅說：「你別多管閒事，法蘭克！」後來的某一行，我才被突然被碧雅的老不聽話驚醒，原來我的思路早入作者的迷宮裡走…….
蕾貝卡‧德雷克Rebecca Drake的小說【是誰帶走她】，我覺得就是編寫不同款母親心思的故事，吉兒和老碧雅都太糾緊著女兒，於是拉攏了一段孽緣。越想成為一個完美的母親，卻越走越偏。「有那麼一瞬間，甚麼聲音都沒有，就只剩下可怕的靜止，她只能聽到自己驚恐的喘息聲。」三歲的蘇菲雅差點在公園裡的遊樂場裡走失，她是跟著小狗狗走遠，只有媽媽吉兒覺得蘇菲雅手臂上的紅點有可能是針孔，不是蚊子咬，小說的開始就讓讀者認識緊張到幾乎病態的吉兒，接下來的情節更鋪寫不少讓她焦慮的夢境。蘇菲亞說的「窗外有人」是真的嗎？誰打翻了花盆？蘇菲亞說「狗狗住在樹裡」？「吉兒，妳越來越疑神疑鬼了。」
「我們還剩下甚麼東西可以證明他真的曾經存在過？」吉兒幫「那些」家庭拍照，因為「理解他們的感受」，而丈夫大衛卻覺得妻子在虐待自己，「就像是一直去摳已經結疤的傷口」，對吉兒來說，伊森永遠都在，那傷口未曾痊癒，所以她主動成為「喪慟攝影」的志工。在小說的後記裡，有作者對這單位的感謝。我第一回知道，原來國外有這樣的組織，這是讀書的優點之一。除去寫小說偶而的「虛構」創新，我肯定作者的文字情節中必然有其「真實」，要對萬物萬事有所感，才能下筆，筆下之情，不會全然虛擬。有些嬰兒家屬覺得可怕，有些人卻想至少有張照片保留，吉兒自己就是攝影師，她擁有並保存伊森的相簿，大衛就不想勾起難過的回憶，作者Rebecca Drake不只安排了「喪慟攝影」成為小說裡感人的志工服務，更讓吉兒因此「行為」差點成為殺人兇手！不得不佩服作者靈感所下的安排，讓我讀來跟其他小說有所不同。
【是誰帶走她】小說還是運用了些小技巧，用三個女人的心境來落段，慢慢讀，覺得各段下筆「形容」不同，互相交錯情節鋪梗，不讓你太快猜到彼此關連性。形容吉兒媽媽，就像直腸子講話容易明白，明白吉兒曾經喪子心痛難癒，所以對小女兒蘇菲雅用盡心力，不敢稍微放鬆，給自己太大壓力；形容碧雅奶奶，就觀察細微，處心積慮只為了「佈局」；還有一個女人的愛戀日記，欲言又止般帶出驚人的婚外情。而書裡男人們的情慾或對婚姻忠誠，不到最後不知誰好誰壞。如果從親情角度來看，恰恰都能反視父母保護孩子的態度是否過當或不及。
穿插於段落中的2009年日記文，用自言自語的筆法，描述了年輕女人情竇初開的青澀，墜入愛河，也寫了她的忌妒，和堅持成為母親的勇敢，一切卻不盡人願。「我喜歡你的聲音」開始，「妳為什麼要這麼做」的被迫承擔，年輕的法學系女畢業生原以為「我雖然天真，但是卻不笨」，卻分不清到底是自己吸引了前輩，還是被性騷擾？「怎麼會讓你把我迷得團團轉，甚至相信這就是愛情？」在書裡，女人的「日記」是非常重要的鋪梗存在，左右著讀者無法單刀直入確定嫌疑犯究竟為何犯案，明明猜出【是誰帶走她】太容易！
小說的畫面想像感對我來說非常重要，這一點在這本書裡是可以得到滿足的。「恐懼過後，只剩下驚慌，但是驚慌過後卻只剩下某種麻木不仁。」對吉兒來說也許正常，對讀者來說，讀此書就算有點驚慌也絕對不會無感。蘇菲亞不見了，蘇菲亞叫「艾薇莉」，警察介入了失蹤案，律師經手了領養案，面對媒體的大衛夫婦被提醒：「提到你女兒時，一定要喊她的名字…綁匪可能會將妳的孩子視為他們幻想中的物品，而不是真的人—提到她的名字，有助於摧毀他們這樣的幻想。」
只是媽媽「愛」女兒，卻把故事寫成了刑偵劇，讀者早猜到的嫌犯竟然「收集」著蘇菲亞的血來故佈謎陣，六十幾歲當過護士的碧雅角色設定太厲害了，而法蘭克只說不管？
律師說：「這比搞政治還要糟糕，因為你們輸不起。」
媒體說：「大家都在問：他們知道的事實，是否比已經說出來的還要多呢？」
警察說：「看起來，賴希特太太，妳對死亡有一種迷戀。」
蘇菲亞，是大人們「某種道歉或是重來的按鍵」。
琳恩的日記會是小說裡所有故事發生的原因，看著領養文件上的簽名，「原來我思念的不是你」。當我篤定地串起劇情的前後，卻還能驚喜於重點人物的反轉，真好看！原來，不只是萬聖節的面具嚇人，花園裡的迷宮一樣意有所指。綁架案的「不對勁」和「真相」，竟然都源於母親的悲傷，怕受傷的脆弱原來可以如此強大。網路上介紹，【是誰帶走她】是作者蕾貝卡‧德雷克Rebecca Drake頗受好評的心理懸疑小說代表作，的確不容小看。
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